dawntown

Os que se têm por superiores, que se ensoberbescem face aos frágeis, quem sabe acalentem o insuspeito anseio de divisar réplica à altura, de se sentirem desafiados, aplacados, relegados a um canto do salão, de experienciarem também eles o frémito da vulnerabilidade.

Painéis de publicidade, em esforço hercúleo, alardeam promessas de felicidade numa cidade propulsionada por vultos ofegantes. Mulheres cabisbaixas, apressadas, assinalam a sua passagem pelo trote dos saltos altos sobre a calçada agarradas com toda a força dos seus corpos às suas maletas e a telemóveis acesos como velas numa procissão de devotas das novas tecnologias de comunicação. Um estranho na sua própria cidade, da qual não consegue desligar-se mercê de ruelas e labirintos que a desenham e que o apaixonam, ele vive assim como se fosse uma personagem taciturna de banda desenhada saltitando de plano em plano, de prancha em prancha.

Vagueiam desassombrados numa urbe sentenciosa. Remetidos aos seus esconderijos arcam com os reflexos do espelho em que a cidade não se revê. Este, munido de um litro de tinto, sentou-se, junto a mim, sobre o recosto de um banco na Avenida da Liberdade. O gorro preto escuda a carapinha desgrenhada e a roupa exala um fedor nauseabundo. Usa perfume de homem? Pergunta-me. Assevero-lhe que não. Deixei-me há muito disso. Usa perfume de homem? A pergunta, em tom desafiador, subentenderia outra interrogação? Que tipo de homem és tu? Cães cheiram cães como forma de mútuo reconhecimento. Que espécie de homem fora ele em tempos? O seu despojamento voluntário? A resignação à condição de indigente alguma táctica de sobrevivência? Lançaria sobre outros como eu um olhar jocoso por se renderem aos trâmites de uma sociedade por ele enjeitada? Daí a sua altivez e o semblante risonho ciente de que escolhera a melhor vereda entre os socialmente desobrigados? Noutro ponto da cidade uma réplica. Outro sem-abrigo. Este de rasta espessa e fungosa, o mesmo ar altivo. Empoleirado no encosto de um banco de miradouro fumega da boca e do nariz em simultâneo, absolutamente alheio às circunstâncias. O charro macera-lhe a alma imersa na mais silente distopia. À vista, o Tejo no ocaso da tarde matizado por luzes de barcos imóveis. A cidade é deles.

Portanto, Israel e os EUA perderam a guerra. Só não perderam completamente porque o que esta guerra trouxe e o que a investigação de Hersh mostra é que se trata de mais um desaire que leva a novas e crescentes ameaças. E, num redemoinho, serão as novas ameaças criadas que servirão para justificar futuros ataques. Afinal, é o próprio falhanço da Administração Bush e seus aliados que lhes permitirá seguir para o Irão. Qual Iraque, qual Hezbollah. Bush não aprendeu com os erros. Mas tem beneficiado deles. Aqui

Cog
Sendo a existência um intrincado complexo de rodas dentadas, a paixão será o tumulto ensurdecedor de uma casa de máquinas. O amor, quando tudo pára.

Estranha dupla esta de pai e filha que em muito se assemelha à parelha crucial de Saraband de Ingmar Bergman. Henrik (Börje Ahlstedt) e Karin (Julia Dufvenius). Pai e filha inseparáveis. No café referencial das redondezas, no banco de jardim frente ao prédio, no minimercado, no quiosque, no autocarro. Sendo tudo o que a vista pode alcançar. A rapariga, um pequeno regalo visual, dos seus vinte e poucos anos é raramente vista na companhia da mãe e jamais em convívio com amigas ou rapazes da sua idade. A dupla convive amenamente com a vizinhança que não antevê ali nada de grotesco, tanto quanto é dado a perceber. Passeiam assim a sua consaguinidade veemente e por sinal isenta de conflito convictos da sua plena salubridade.

Seria preferível que não fizesse tantos scratches e rupturas bruscas a meio da música. É certo que exercita tais fracturas dentro da escala rítmica, mas ainda assim não evita que as mesmas se tornem incomodativas. Tanto me faz que o seu objectivo seja o de convocar os ouvintes para essa outra instância a que denomina manipulação in loco e improvisada do som. Não questiono o estilo enquanto operador de sintaxes personalizadas. Questiono-o sim como lugar de certas obstinações performativas claramente preteríveis. Problema seu se as define como pulsões de todo incontroláveis do ponto de vista irracional. Repito, são gimmicks supérfluos na medida em que não consubstanciam nada de indispensável à projecção de um estilo.